Здесь нет никакой френд-политики и вообще нет ничего. Это мое пространство, и в отличие от реальной жизни, где я придерживаюсь каких-никаких правил, здесь я делаю все, что хочу: читаю, пишу, зафренживаю, дружу, посылаю в баню, люблю, ненавижу или делаю все это одновременно.

Ах да, и не верьте всему, что здесь пишется. Это мои непрошенные мысли. Всего лишь мои непрошенные мысли. А иногда непрошенные фантазии. Или клочки непрошенных идей, которые никогда не будут оформлены. Не верьте всему, что здесь пишется. А хотите - верьте. Но тогда я снимаю с себя всякую ответственность...

Мой соавтор решил поманьячить, в смысле, поупражняться в высоком искусстве видеомонтажа, и сделал ролик наших карпатских вояжей. Вот, делюсь - желающие увидеть, как приходится работать, смотрите...

Это любительская хроника, с отдельными вкраплениями профессиональной съемки Михаила и Алексея Лебедевых, а также компании "АэроМедиа.


рабочий момент.

( Ссылки на  )

Недавно вернулась с Карпат, где провела несколько дней в процессе съемки своего культурологического проекта. Маршрут – Верховина-Замагора-Пысаный Камень-Буковец-полонина Копилаж.

Теперь Карпаты для меня – несколько другие, но эту сакральную, сокровенную красоту все равно нельзя не чувствовать, даже если один из самых главных ее хранителей ушел на Другую Сторону. Впрочем, присутствие того, о ком я говорю, там по-прежнему ощущается, во всяком случае, наша съемочная группа это осознала в полной мере. За 5 дней нашего пребывания в горах там не упало ни капли дождя, хотя синоптики обещали ливни и даже грозы. Мы – честно! – хотели грозу, издалека, чтоб попытаться снять молнии над вершинами, но их не было. Что ж, согласно некоторым эвенкским преданиям, шаман, умерший насильственной смертью, становится эжином – духом-хранителем местности, где он жил. Не исключено, что в Карпатских горах это предание тоже работает, и покойный Нечай теперь оберегает те места, где он ходил при жизни… Ну и немножко содействует в трудах праведных тем, кого любил при жизни :)

В общем – впечатлений масса, материал – хоть завтра на Дискавери.
И – как водится – небольшой фоторепортажик :)

( Клац-клац )

Пригласили меня намедни в театр. Гастрольный спектакль московского Театра наций. Евгений Миронов и Чулпан Хаматова в главных ролях. Спектакль - драма "Фрекен Жюли" шведского драматурга Стриндберга, действие которой перенесено на современную Рублевку. Режиссер, немец Томас Остермайер, судя по рецензиям, очень продвинутый, хотя какой-то особой крутизны я не заметила в развернувшемся действе, но может, я просто отстала от жизни (действительно, в театре давненько не была, совсем отупела за компьютером!)

Забегая вперед, спектакль можно отрецензировать одной фразой: "Ни одна собачка не пострадала..."

Ну а если по порядку… Начнем с того, что спектакль задержали почти на час (несмотря на глубинное и почти архетипичное стремление к монархии, у российского театра с пунктуальностью не сложилось!) Официальная версия - не успели смонтировать сцену. Неофициальных есть несколько, но их опущу…

Сюжет пересказать просто (в инете можно найти изложение классической пьесы, кто не знает), он банален: "он был просто водила, она олигархова дочь" (это в данном варианте, в исходнике она графская дочь, а он лакей). В новогоднюю ночь она кокетничает и заигрывает, он ведется, поломавшись для приличия, потому что вдруг соображает, что с этого можно выгоду поиметь, в итоге случается то, что случается, оказывается, что она девственница.... и психологическая война разыгрывается по всем правилам: "Нам надо бежать! - Куда? - В Индию! - А что я буду там делать? - Будешь хозяйкой отеля вместе со мной. Твои деньги и моя деловая хватка – это ого-го! - Я? Хозяйкой отеля?... А ты меня любишь вообще-то? - Я? Тебя? А что я, по-твоему, делал в предыдущие пару часов? - Ах ты, сукин сын, так ты мною попользовался! - Ты меня спровоцировала. - Ты мне говорил, что любишь. - А ты, оказывается, шлюха... "

В общем, война разгорается, на тактику и стратегию уже никто не обращает внимание, масла в огонь подливает невеста героя, домработница Кристина, которая пытается под шумок ускорить процесс, ведущий к браку.
Наконец парочка приходит к выводу: надо все таки бежать в Индию. Золотая девочка бежит собираться (по ходу взламывая папин сейф), прибегает с чемоданом и собачкой: я готова! Война снова начинает полыхать: "Собачку оставь здесь. - Нет, это единственное существо, которое меня любит. - Оставь, я сказал. - Не оставлю, разве что ты ее убьешь...» Водила хватает собачку, уносит за декорацию, короткий визг, он возвращается с окровавленным ножом, рубашка и руки тоже в крови (в этот момент я была готова убить и Миронова, и режиссера, какая-то девочка в партере начинает плакать...)
Естественно, после этого у героини нервы не просто сдают, ее крыша начинает ехать с быстротою папиного Майбаха...
В общем, "все закончилось так, как должно было быть": водиле на мобилу звонит хозяин и он бежит выполнять приказы, а олихархова дочь стреляет в себя из папиного наградного пистолета...

Выводы: я заценила перенос действия в наше время: в конце-концов, подобные истории были всегда, но во времена Стринберга они были вызовом и пощечиной общественной морали, в наши дни – «пустяки, дело житейское», как говаривал еще один герой шведской литературы. В общем, я так и не поняла, в чем соль: ну девственница, ну переспала с водилой... Что, обязательно папе отчитываться о состоянии своего девичьего организма? В конце-концов, гименопластика в наши дни - это уже не редкость :))))

Но. Когда скажем, когда героиня, у которой уже конкретно сдвиг по фазе, пытается трогательно устроить похороны собачки в коробке, и губной помадой ставит крестик под надписью «Собачка» на кухонной стенке – и в этот момент в зале раздаются смешки, - это уже говорит об определенном диагнозе публики и как следствие – общества. «Мир сходит с ума», как резюмирует Жан Бодрийяр в своих трудах.

ПС. Выходя на поклон, Чулпан Хаматова вынесла на сцену собачку, чтобы все убедились, что моя рецензия верна... :)

ППС. Но окровавленные руки я режиссеру и Миронову не прощу!

ПППС (резюме): Своих личных полторы штуки гривен за билет я бы не отдала, но за компанию сходить в выходной вечер - почему бы и нет? Игра актеров в целом хороша, о режиссуре я уже сказала, сценография неплоха... Буфет в драмтеатре ужасен, но "вы не жрать сюда пришли" … А что было делать целый час времени? Вот так и приходится приносить жертвы на алтарь высокого искусства…

Спешу сообщить, что у меня новый литературный — фантастический! — роман.

Все, кто более или менее регулярно читает сей журнал, в курсе, что у меня они нередки. Временами я устраиваю интеллектуальные оргии с Дэном Симмонсом (кстати, его свежеизданный роман «Черные Холмы» уже стоит на моей книжной полке, а «Друд, или Черный человек» закачан в ту штуковину, которую удобно носить в дамской сумочке и брать в путешествия, и за приобретение которой мне стыдно, потому что профессиональный литератор должен поддерживать коллег по перу рублем, то есть гривной… в общем, вы уже поняли, что речь идет о покетбуке…) А Нил Гейман — так это вообще моя эротическая фантазия в прямом и переносном смысле (и не надо мне рассказывать о его втором браке, я это знаю…).

Но.

Сейчас я завела роман не просто с писателем, а с целым миром. К тому же Плоским. Да, дорогие мои друзья, я наконец-то докатилась до чтения саги о Плоском мире сэра Терри нашего Пратчетта. «Как, ты раньше не читала эту… (дальше следует полдесятка восторженных, захватывающих, сногсшибательных эпитетов) серию?» Не читала, да-с. А вот теперь читаю. И мой роман уже длится 7-ю книгу, и закончить я его намерена только с окончанием самой саги (а я так понимаю, что конец эпопеи о том, как Великий А’туин везет на себе отдельно взятый мир совпадет с моментом, когда за сэром Терри придет некая антропоморфная сущность на коне по имени Блинки).

И вот что я хочу сказать об уже прочитанном.

Во-первых. Начав цикл как стёб над всей фэнтези (и с успехом продолжая сие занятие), вместе с тем Пратчетт, выражаясь языком эзотерическим, «попал в Поток», причем в Поток весьма мощный… куда сей Поток его повел — это я вам скажу примерно к книге эдак 15-й.

Во-вторых. Некоторые герои превзошли своих прототипов (Коэн-варвар чего стоит с его набором жизненно важных вещей! И поди поспорь со старым хрычом!) Кстати. О юморе Пратчетта уже было сказано так много, что любое мое замечание будет повторением… и наверное, у каждого, кто читал — есть свое любимое юмористическое место. У меня пока что — ведьмовский шабаш в «Вещих сестричках» и Большая Мужская Пьянка в исполнении Всадников Абокралипсиса.

И в-третьих. Цикл стал для меня еще и воспоминанием своего рода о том человеке, которого я потеряла прошлым летом. Ибо Матушка Ветровоск по ряду черт характера и поведения — вылитый покойный Нечай. Чему я, впрочем, не удивляюсь. Шаманы всех культур схожи между собой, и почему бы Плоскому миру стать исключением? Зато я теперь я знаю, как называется тот набор ментальных инструментов, которыми Нечай время от времени пользовался при приеме посетителей, особенно надоедливых :)

Как обычно, в свой ДР подвожу итоги года — своего личного и вообще.

Странный год выдался…

Год больших успехов. Их было много.

Год ОЧЕНЬ больших успехов. Их было два.

Год интересных новых встреч. Их было несколько.

Год путешествий и поездок. Не считала.... Хотя путешествие в Прибалтику не отметить не могу :) А несостоявшееся путешествие в Прагу помечу в своем ай-пэде под графой "обязательно".

Год потерь. Вернее, потеря была только одна — но вместе с ней из моей жизни ушел целый период… целая часть жизни... целый отрезок Пути. Один из Учителей Пути. Спутник на Пути. Теперь идти одной.

Год размышлений о том, что написано абзацем выше. Мир тоже потерял – одного из своих Хранителей. Каково сейчас миру? Так ли тяжело, как мне? Гораздо тяжелее? Или мироздание намного легче переживает уходы тех, кто Знает и Держит?.. Об этом я напишу в той книге, которая сейчас в папке «Работа» на моем нетбуке… об этом я расскажу в фильме, который сейчас складывается в мозаику в моей голове...

Год больших обретений. Обретение тоже было одно. Странное. Удивительное. Прямо скажу — Неожиданное, хотя и предсказанное Тем, кто ушел… Теперь меня на Пути сопровождают. И я благодарна тем звездам и звиздарям, которые именно так сплели узор Небес.

Впервые в свой ДР я ничего не прошу.

Я просто иду — навстречу тому, что должно быть.

Вот на досуге разбирала фото путешествий, и вздумала – а почему бы не показать немного музея Чюрлениса (правильно – Чюрлянис, но пусть уже остается так, как привычно…) в Каунасе, где я побывала осенью?

Музей, должна сказать, — впечатляет. Учитывая, что Чюрленис — это чуть ли не самая большая творческая гордость литовцев — то вполне закономерно, что его музей организован хорошо, со вкусом и не без изящества… Также, замечу, что это чуть ли не единственное место, где можно увидеть оригиналы работ – еще немного есть в Вильнюсском художественном, в мемориальном музее Чюрлениса в Вильнюсе. Многие работы считаются утраченными, хтя есть у меня подозрение, что они находятся в частных коллекциях, и владельцы просто тихонько отмалчиваются :)

Приглушенный свет, в залах звучит музыка — по теме картин, представленных в зале, ведь известно, что Чюрленис-композитор и Чюрленис-художник — это неразделимые и неразрывно связанные понятия, он писал картины и создавал музыку практически одномоментно... В центре каждого зала — удобные кресла, где можно посидеть и посмотреть на картины издали, с любого ракурса…

Очень приветливые сотрудники. (И кстати, кроме таксистов, — единственные каунассцы, с которыми я смогла объясниться, потому что даже в местных кафе, как оказалось, персонал не знает ни русского, ни английского… )

Журналистское удостоверение открыло мне бесплатный вход в музей (впрочем, как и в остальные музеи в обеих странах, где я побывала), но за фотографирование пришлось заплатить. Я понимаю, что картины Чюрлениса можно найти в сети, но — сам факт фотографирования доставил удовольствие.

Фото немного темноватые — но это все освещение. Дело в том, что экспозиция приближена максимально к тем условиям и тому освещению, в котором работал Чюрленис. И замечу, что здесь, в этом немного сумрачном обрамлении, в залах без окон картины его произвели на меня впечатление гораздо более сильное, чем когда пару лет назад я ходила на его выставку в наш Художественный музей. Возможно, картины действительно нужно смотреть в тех условиях и при том освещении, в которых они создавались? И возможно, именно поэтому сейчас многие картины старых мастеров не производят должного впечатления? Впрочем, это уже умствования…

Ну и если вас интересует МОЕ личное мнение по поводу искусства Чюрлениса, то я считаю его настоящим Мастером, избранным среди творцов, он из тех, кто слышит и видит Иные Миры - и умеет показать их через свое искусство остальным.

( Картинки )